Sinopsis
Una pequeña compañía de teatro llega a un nuevo escenario para montar "El perro del hortelano". Tienen un mes de ensayos. El estreno está firmado y, dedos cruzados, están a punto de cerrar una gira de un año recorriendo algunos teatros de primera clase.
Para todos en la compañía, no se trata solo de una gira.
Es estabilidad, visibilidad, SUPERVIVENCIA.
LOS PROTAGONISTAS Y PORQUÉ NO PUEDEN ENAMORARSE
La directora (Diana)
Viene de una etapa de trabajo escaso. Este proyecto puede ser una salvación, ya que no tiene nada más previsto en su agenda y las facturas se le acumulan sobre la mesa. Necesita que funcione bien y que cierren la gira.
SU AMOR PROHIBIDO:
Si me lío con él, luego tenemos un año entero de gira. Hoteles, furgonetas, camerinos. Y si sale mal, menuda putada porque sería trabajar con alguien al que no puedes mirar sin que te de algo por dentro.
Joder, pero la cosa es que me gusta mucho. Algo me dice que podría salir bien, pero también es cierto que eso lo he pensado otras veces y me equivoqué.
¿Y si espero al final de la obra? Puede ser buena idea pero… el tío está empezando a tener buen rollo con la co-protagonista. Tienen bastante química … y me veo venir lo que viene después.
COMO DIANA EN LOPE:
NO RENUNCIA, NI PERMITE.
El Actor Protagonista (Teodoro)
Vive su primer papel importante. Por fin va a poder estar en carteles, en entrevistas, en ciudades donde nunca había actuado. Es su entrada al oficio, su breakthrough.
SU AMOR PROHIBIDO:
Pues claro que me atrae la directora. Pero sé cómo acaba esta película. Si me lío con ella y dura dos días, al tercero estoy en la calle. Habrá un “hemos decidido cambiar el enfoque” o un “no encajas del todo” y a tomar viento. Puede hacerlo porque es más importante que yo. ¿A ver si voy a joderla por un calentón, y ahora que tengo la oportunidad ,en dos días me vuelvo otra vez a las audiciones de mierda? Pero con mi co-protagonista es otra cosa. Estamos los dos en la misma posición. No pasaría nada.
COMO TEODORO EN LOPE:
AMAR ARRIBA ES PELIGROSO. AMAR AL MISMO NIVEL ES SEGURO.
La Actriz Protagonista (Marcela)
Acaba de terminar una serie. Vuelve al teatro por amor, por necesidad, por hambre de escena. Quiere volver a sentirse actriz de verdad. Además, en esta re-interpretación del clásico, ella va a interpretar los dos papeles: el de Marcela y el de Diana. El amor posible y el amor imposible, la criada y la condesa.
OTROS PERSONAJES
EL REGIDOR (Tristán):
Lleva siendo regidor toda su vida. En los primeros ensayos, leerá la parte de Tristán también, ya que el verdadero actor se incorporará más tarde.
LA PRODUCTORA
(Mensajera, narradora, personajes sueltos de la obra original).
ALGUNAS IDEAS DE ESCENAS
LA PRIMERA LECTURA
Es la llegada al escenario. Es el primer HOLA en la primera lectura de guión. Conocemos a los protagonistas y los papeles que hacen. Se habla del texto, del verso, de la adaptación al presente con la actriz haciendo doble Rol. La productora menciona el estreno y la gira que están a punto de cerrar.
UN PRIMER ENSAYO
Empiezan por la escena inicial del clásico: Teodoro y Marcela se confiesan amor. Es una escena sencilla, limpia, casi inocente. Pero en el escenario, la química entre el actor y la actriz es inmediata, evidente, imposible de disimular. Aunque no está escrita en la escena, en el ensayo la actriz se lanza y besa al actor.
Disimuladamente, la directora para el ensayo. Dice que en el clásico no se besan, que hay que respetar el texto. Que el amor ahí es verbal, no físico. La actriz responde que están reinterpretando y se pueden permitir licencias. De hecho, ella hace de Marcela y de Diana, por lo que imagina que licencias pueden permitirse. Hay que jugar más, tensar más, modernizar.
Todo eso suena muy bien, pero la directora ya ha empezado a tener sus sentimientos por el actor. Y ahora ve que tiene una “competencia fuerte”: delante de ella, en su escenario, en su obra. Aquí nace el perro del hortelano contemporáneo.
¿Y QUÉ HAGO YO?
Escena de Diana en el ACTO I, cuando descubre el amor de Teodoro y Marcela.
La directora no puede permitirse meter la pata por una relación. Un año de gira es demasiado tiempo para convivir si algo sale mal. Su carrera está en un punto frágil, pero no soporta la idea de dejar pasar delante de ella el posible amor de su vida.
EL ACTOR Y EL REGIDOR
Escena de Teodoro con Tristán en el ACTO II, cuando Teodoro confiesa sus dudas.
El actor, por su parte, tiene claro que no puede cruzar ciertas líneas. Sabe que una relación con la directora podría costarle el paro absoluto. Nadie tendría que echarlo explícitamente. Bastaría con sustituirlo. Es totalmente prescindible y lleva todas las de perder. Con la actriz, en cambio, no hay diferencia de status o poder. Hay riesgo emocional, sí, pero no riesgo profesional.
DEBERÍAMOS CAMBIAR DE ACTRIZ
La directora habla con la productora para echar a la actriz, argumentando que baja el nivel de la obra. No lo hace bien. Pero la productora no compra la excusa: el equipo está encantado, el trabajo funciona y, además, la chica acaba de estrenar una serie. Si resulta que es un bombazo, se nos llena el teatro. Publicidad gratuita.
ENSAYO A SOLAS
Escena de Diana y Teodoro en el ACTO II, cuando están a sola y Diana pone a "prueba" a Teodoro .
La directora le pide al actor que se quede después del ensayo para revisar unas líneas. Hay una escena que no termina de cuajar. Una de las de Diana&Teodoro. Cuando el actor llega, la actriz aún no está.
—¿La esperamos?, pregunta.
—Ah si … me ha dicho que no puede venir. Tenía algo, no se muy bien que —se inventa la directora.
Se ofrece a leer el texto. y hacer de Diana. Mientras ensayan, la conversaciónes se van mezclando. Preguntas aparentemente inocentes como “¿Qué opinas de tu co-protagonista?”. La directora quiere saber los verdaderos sentimientos del actor (como en la escena real de Lope). Él responde con sinceridad: "me gusta, me parece original y creo que aporta algo nuevo." La directora escucha y, con cada respuesta, confirma lo que más teme.
Todo ocurre en el mismo espacio y a la vez, mezclando la obra de Lope con la realidad que le pasa a la directora. Prácticamente con las mismas palabras.
